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春节档票房创中国影史纪录 除了票房你还看到了什么?

据灯塔实时数据,2月15日晚20时46分,2021春节档期内(2月11-17日)总票房(含预售)破60亿元,继续刷新春节档票房影史纪录。 《唐人街探案3》以近31亿暂列春节档总票房…

据灯塔实时数据,2月15日晚20时46分,2021春节档期内(2月11-17日)总票房(含预售)破60亿元,继续刷新春节档票房影史纪录。

《唐人街探案3》以近31亿暂列春节档总票房第一,《你好,李焕英》超过17亿排在第二,第三名《刺杀小说家》达4.1亿。

春节档票房创中国影史纪录 除了票房你还看到了什么?

延伸:

马上评|“史上最强春节档”,除了票房你还看到了什么?

澎湃特约评论员韩浩月

2月14日,春节档进入第三天,再加上“情人节”的加持,票房“汹涌”的态势没有减弱。截至9:00,春节档影片总票房已达38.36亿,有关春节档的诸多话题,也成为人们过年时在线上线下的重要谈资。

有人欢喜有人愁。当陈思诚看到《唐人街探案3》两日票房破18亿终于放下心来的时候,《人潮汹涌》的导演饶晓志却在通过社交媒体“求排片”,希望院线再给一些机会,不要完全“砍掉”影片的场次。

在春节档粉墨登场之前,一场关于排片的明争暗斗早就开始了。因为初一这天的排片会影响到票房的高低,而第一天票房的高低又会影响电影在整个档期的走势,所以一些电影出品方通过向影院额外付酬的形式,来提高排片。这一现象几年前就有,只是今年春节档价格更高,从付给一家影院六七千元,被抬升到过万元。

在影院热热闹闹、喜气洋洋的背后,是部分电影公司近乎“惨烈”的竞争。竞争产生的背后,是影院和电影公司都太需要钱了,对于双方来说,春节档都是能够帮助他们“续命”的一个重要档期。

所以,观众所感受到的“票价上涨”,个别影片“一票难求”,想看的电影“不好找到排片”,这些现象的发生,很大程度上是竞争带来的结果。

幕后的竞争是排片,台前的竞争是质量。在质量方面,《唐探3》是个例外,从豆瓣开分时的7.6,降到6.7,再降到眼下的5.9,针对《唐探3》的吐槽越来越多,但这并不影响该片的票房增长速度还有50%以上的排片占比。

某种意义上,《唐探3》已不是一部电影,它在今年春节档的功能与价值,更贴近一款产品、一台晚会、一个综艺大杂烩。疫情之间被压制的娱乐消费需求,去年撤档之后积累的期待值,观众特殊的过年观影心理,还有前两部电影好口碑积攒的观众缘……这些因素大大掩盖了《唐探3》在内容方面的缺憾。

如果《唐探3》最终实现了预测中的60亿票房,它的“成功”将会成为无法被复制的特例,它的影响会比想象的还要深远。比如,它会左右投资与创作的决策方向,它会再次调整内容与发行在行业内的地位,它会让追随者更加坚定某种信心……而这些,将有可能成为电影行业与市场的一个隐患。

春节档“三足鼎立”、“两强相争”的理想局面没有形成,但《你好,李焕英》总票房不到三天破8亿的成绩让人刮目相看,目前豆瓣评分8.3也是春节档得分最高的作品。导演贾玲的电影处女作成为黑马,这出乎很多人的意料。之所以《你好,李焕英》能够弯道超车,还是因为影片的“喜剧、催泪、亲情”元素,与春节观影需求高度吻合。

《刺杀小说家》与《侍神令》,这两部奇幻动作片,没能借春节档之势起飞,是一个遗憾。即便放在其他档期,这两部影片基本上也能达到目前的票房数字,如果选别的档期公映,甚至有超过目前票房的可能。

这两部影片,在演员阵容方面很强大,影片的特效与画面想象力也各有特色,也贴近当下主流年轻观众群。之所以排片不理想,与春节档“合家欢”的家庭观影行为占上风有关。

另外,因为宣传启动较晚的缘故,观众接收到的影片信息较少,从片名到故事,都有生疏感,这多少也影响了观众的购票热情。在春节七天假结束后,这两部影片的后劲或会有更大的释放空间。

春节档不断高速增长的票房,吸引了太多注意力,但这一档期作品,在内容的原创性与本土化方面存在的一些问题,需要引起重视。在故事原创性方面:最大卖的《唐探3》,其核心内容延续了前两部的做法,是对日本最流行的本格推理故事的借用;《侍神令》根据手游《阴阳师》改编,可以视为日本IP的衍生电影;《人潮汹涌》是一部“中国版《盗钥匙的方法》”;《刺杀小说家》打斗场面的游戏感,《新神榜:哪吒重生》与《熊出没:狂野大陆》的二次元风格……以上种种,都能看到日本文化与电影IP在这个春节档的痕迹。

日本影视作品曾在中国大行其道,《追捕》、《血疑》等影视剧,曾在上世纪八十年代制造过一轮热潮,但随着VCD、DVD、互联网等介质的更新迭代还有美国商业片引进数量的增加,中国观众有渠道看到世界范围内的电影佳作,中国观众对日本影视的喜爱程度一直持下降趋势,新世纪之后有数年引进的日本影片屈指可数。

但今年春节档,日本影视元素以这么高的比例出现于国产片当中,还是有着令人深思的地方,最主要的一点是,国产片内容在本土文化的提炼与表现方面,还有待深挖。《唐人街探案》系列,将中国喜剧风格与日本推理小说,进行了巧妙的本土化融合,制造了这个系列勇不可挡的吸金能力。它的成功,也让更多从业者产生翻拍、改编日本IP的冲动,近年出现了中国版《嫌疑人X的献身》、吴宇森导演的中国版《追捕》、韩延《动物世界》,还有《深夜食堂》、《求婚大作战》等等。

今年春节档,可以视为这股新潮流的集中体现。除了《唐探3》拥有鲜明的日本元素,其他作品都将学习与借鉴,尽最大可能地藏了起来,观众并不会很容易觉察到。但在档期结束后盘点时,有必要重点思考中国电影的本土化创作,以及创作与观众、市场之间亲密而又复杂的联系,寻找到真正属于我们自己的本土故事内核。

《你好,李焕英》之所以能够成为黑马,很大一个原因就是,它是一个完全本土化的故事,里面的时代背景与人物,与每一位观众在时间线索、成长经历、心灵共鸣方面,都是同频的。这样的电影,春节档可以更多一些。

不管怎样,“史上最强春节档”的形成,几乎成为定势。春节档为观众提供了春节期间娱乐需求的一个主要释放口,它的功用与价值,是超乎寻常的。对于电影行业与电影从业者来说,这个春节档也是至关重要的。

在为春节档高票房开心,为看电影添年味而兴奋的同时,也要在一些方面保持冷静。“人无远虑,必有近忧”,电影行业也是如此,如此重要的档期,电影质量应与票房大致匹配,如此才能长久健康发展。

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作者: 上海热点网

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